剧情简介
凯特琳·布雷亚的处(chù )女(🔸)作。讲述了(le )一(yī )个(🕖)14岁的(💆)少(shǎo )女如何(hé )大(dà )胆探索(🐖)她(tā )的性(xìng )(📞)欲，整部影片充(✖)满男女(nǚ )性器官的特(tè )写(xiě )镜头，在保守的(🚢)70年代被(🔩)法国(guó )(🌚)着名的《费加罗(🔢)报》批(🦗)为(🌑)“对身体亲(qīn )密关系(xì )(🙂)的公开(✋)展(zhǎn )示(🏂)和玷(diàn )污，使女(㊙)性蒙(méng )(🙀)羞"而呼吁禁演。因(yīn )(🚻)此(🤲)在法国被(💠)冷冻了(🏯)24年，直到2000年(🕯)才得以公开上映。这(zhè )部(bù )以第一人称叙(🚗)事(shì )(🐾)的电影相(➡)当(dāng )独特，以(🐨)直接、不矫揉造(zào )作的态度表现性(xìng )的(de )场景(💿)，直面性的问(🔍)题，充满了自由、前卫与实(shí )验(yàn )电影的格(🏃)调。关(🚲)于导演：1949年生于法国的凯(kǎi )(📞)特琳(lín )·布蕾(lěi )亚(🔲)，身兼作(zuò )家、导演、(🔪)演员、编剧等(děng )(🧘)多重(chóng )身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她(🔬)的作品联想在(🚪)一起(🐱)。她19岁(🐅)时写的第(dì )一(🈸)本小说《容(🕵)易(yì )(🎞)相处的人》，在(🏗)1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止(zhǐ )购(gòu )买的限制(zhì )(⏭)级小(xiǎo )说；她23岁参与演出(chū )(⛱)的第一部电(🌽)影，是意(yì )大(🌶)利(lì )名导演贝托鲁奇(qí )(🍐)的经典(diǎn )(🌮)情色电(diàn )影《巴黎最后(🔡)探戈》；她(tā )25岁时(shí )将自己的(de )第(⛄)四本小说《气(qì )窗(💍)》，拍成她(tā )的第一部电影《爱欲解(jiě )放》，由于内(nèi )容描述一个14岁(suì )的少女(🚞)如(rú )何(😳)大胆(🎆)探索她的性欲，且里头充满(🍩)男女性(Ⓜ)器官的(de )特写(🐣)镜(jìng )头，在保守(shǒu )的70年(nián )代被(📦)法国知名的《费(🗄)加(jiā )罗报》批为“对身体、(🎦)亲密(🐞)关系(xì )的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞(🈵)”而(ér )呼(🏁)吁禁(🍄)演，因此在法国被冷冻了(le )(🖌)24年(➗)，直到(dào )今年(nián )才得以公开上映。她一再以作品挑战(zhàn )法国（(☕)甚(shèn )至全世界）的道德尺度，有人批评(🔡)她是(👚)“假(jiǎ )艺术之名行***之(zhī )实”，有人赞(zàn )赏她作品(pǐn )里的女主角“闯(chuǎng )(👻)进陌生的(de )性(🧢)爱领域，如(rú )同(⭕)导演(yǎn )本人违(📐)抗传统(tǒng )的(😞)电影（性别）界线”。可以肯定(dìng )的是(🔨)：凯特琳·布蕾(lěi )亚(🍚)代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力(lì )正在持续发酵中(🛹)……凯特琳·(❄)布(bù )蕾亚(yà )声称受了(le )瑞典(🔪)电影大师(🍺)伯(🔰)格(gé )曼的《冬日之光》影(yǐng )响，才(cái )决定(dìng )拍(pāi )电影。她的处女作《爱欲(yù )(🛴)解放》拍(🙊)摄经费(fèi )拮据，但这部(🔼)以第一人称叙事的电影(🛹)相当独特，以直接、(⬇)不矫揉造作的态(🐷)度(👰)表(biǎo )现性的(de )场景、面对性的问题。它自(zì )由、前(qián )卫与(♟)实验电影的(🛵)格(📛)调，与(📫)当年(nián )的(de )美国(guó )地下(xià )电影极度相(❎)近(🐥)。十(🦖)年后，她的(de )电(diàn )(🥇)影《少女(🎶)36》又再度受到大众(🏆)瞩目(🌭)，它不仅被(🤕)《纽约时(🔙)报》誉为“法(fǎ )(💳)国(guó )的《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶时报(bào )(✖)更(gèng )(🐬)形(xíng )(🍮)容(🕕)它(🕝)是“少数(🙂)对性有如(rú )此吸(🕊)引人(🚠)地诚实探讨的电(🦑)影，笔(🏣)触如此新鲜又(yòu )尖锐(🚥)。”然而(ér )(🌼)她的作(zuò )品并非企(qǐ )图藉对性(➿)器官(guān )和性行为(🗑)直接地(dì )描(miáo )绘来挑(tiāo )起观者的(de )性(xìng )欲，而是(shì )(😏)对人们的性态度作心理分析上(💜)和形(xíng )而(ér )上(🐯)的申论。因(🏾)此(🌺)她也(yě )正大光明(🐞)地(🚁)被视为和萨德、西蒙(🕓)娜(🖼)·波芙娃、波琳·(👚)雷雅(yǎ )吉（《O娘(niáng )的故事(shì )》）(🧒)、乔治(zhì )·巴(bā )塔耶、(🕣)福柯等法国文化(huà )界“败德”传(🚪)统(🌁)并(🏋)列同(tóng )侪(chái )，并与日本(běn )导(dǎo )演大岛(🛳)渚(🏵)的(🈳)《感官(guān )世界》和(🌯)贝托鲁奇的(😫)《巴黎(lí )最后探戈》遥(yáo )相(⭕)呼应(yīng )(🚻)。不仅如此，她的才华并非只(zhī )有在非主流的情色前卫电影领(🛬)域(yù )受(shòu )到瞩目。她(🌪)曾和(hé )意大利国宝级(jí )导演费里尼共(🎟)同编(biān )写(xiě )他的(📲)电影《船续前(🌿)行(háng )》的剧本；而(ér )她的小(xiǎo )说(🚌)《警(jǐng )察(🎄)》也曾被戛(jiá )纳金棕榈奖导演(👫)莫里斯·皮(🐃)亚(yà )拉(🧐)（拍摄(shè )过(guò )《在撒旦的(🙆)阳光下》）拍为同(🏏)名电影，并由法(💑)国数一(yī )(🏽)数二的大明星如热(🐄)拉尔·(🎹)德(🥈)帕迪(dí )厄、苏菲·玛(mǎ )(💠)索、桑(🥩)德琳(🍭)·波娜尔等(děng )人主演。可见(jiàn )(🦔)她在艺术(🦃)界、文化界、文学界、以及电(🗞)影界蕴藏的深厚影响力。那(nà )么(me )，凯特琳·布(♊)蕾(🦄)亚又如何(hé )(💀)替(tì )她电影无(wú )(🥃)可(🎩)避免(miǎn )的争议性辩解(😬)？“我(🧑)们活在一个强迫(pò )接受道德的病态(💿)社(📿)会，我(🍧)企图(tú )操纵影(🕉)像(xiàng )(🏝)去刺激观众，让他们(men )思考自己(🔭)为(wéi )什(🥂)么会有(🔬)这些（坐(🗣)立(lì )难(nán )安的）社会(huì )的制式反应，然后(😱)明白(bái )这(zhè )些恐惧和反(🔘)感(🍵)没什么(me )大不了。我(🈹)这样说(🎖)是因为(wéi )我是(shì )第一个被这(zhè )些主题和(hé )影像扰乱的(de )人。我是个清教徒形的人，但你(nǐ )必须长(zhǎng )大，并克(🌟)服这(🖥)些不合逻(luó )辑的反(🍢)应(yīng )。”“我们必须改变(biàn )美(🥅)学的(💩)符码，我们(men )可(kě )以让排泄物和分泌物变(🏬)的可人而美好。道德的反感来自美(🏕)学的秩(zhì )序，我们必(🚛)须挑战（性）器官让我(🈵)们害怕的事实。而女性的(de )阴部正如同宇宙(🥧)中(zhōng )的(de )(♟)黑洞(dòng )。”她(🚁)的最(zuì )新电(🎨)影《罗(🍂)曼史》推出(chū )后，已经受到影评(🎻)人和观众(zhòng )(♊)的肯(kěn )定，使布蕾亚(yà )相信观众(zhòng )已(👢)能接受(shòu )她(🧦)的处女作(zuò )：“（我的）电影(yǐng )还是一样，只(zhī )是(shì )观众进(jìn )步(🍙)了。现(xiàn )(🐱)在我们要看看观众会(💯)认为(wéi )它是***片(piàn )，还(hái )(🏓)是超越影像、进(jìn )入影像所激起的(🆚)情感和(❌)反省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
