剧情简介
凯(kǎi )特琳(📼)·布雷(léi )亚的处女作(👑)。讲(jiǎng )述(🗄)了一个14岁(suì )的少(shǎo )女如何大胆(dǎn )探索她的性欲，整部影片充满男(nán )女性(xìng )器(qì )官的特写镜头，在保守的(de )70年(nián )(🧚)代被法国着(📯)名的《费(fèi )加(jiā )罗报》批为“对身体亲(🥔)密(💻)关系(🙂)的(📙)公开展示和玷(diàn )污，使女性(xìng )蒙羞"而呼吁禁演。因此在(🕙)法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公(gōng )开上(shàng )映。这部以第一(yī )人称(chēng )叙事的电影(yǐng )相当(dāng )(🏻)独特，以直(zhí )接(🥋)、不矫(jiǎo )揉(💅)造作的态度表(biǎo )现性(🔈)的场景(jǐng )，直(🐡)面性(xìng )(🤔)的问题，充满了自由(yóu )、(📸)前(🥤)卫与实验(yàn )电影的格(gé )调(diào )(🔞)。关于(yú )导演：1949年生于法国的凯特琳·布(🎐)蕾亚(yà )，身兼作(👗)家(🎦)、导演、演(yǎn )员、编剧(jù )(👩)等多重(chóng )(🤼)身分。她形容自(😉)己(jǐ )是个“清教徒”，但这(🔮)很难和她的(de )作品(pǐn )联想(🈂)在一起。她19岁时写的第(dì )一本(běn )小说(🛌)《容(🕵)易(yì )(🎞)相处的人》，在1968年(nián )出版的时候，被列为18岁(🔮)以下(xià )禁止购买的限制级小(xiǎo )说；她23岁参(cān )(👧)与演出(chū )的第(dì )(🖥)一部电影，是意(yì )大利(🦄)名导演贝托鲁(📳)奇的经典(diǎn )情色电(diàn )影(yǐng )(😓)《巴(bā )黎(⏩)最后探戈》；(🏫)她25岁时将(jiāng )自己的第(⛄)四(sì )本小说《气(💽)窗(chuāng )》，拍成她的第(🕠)一部电(diàn )影《爱欲解放》，由(😎)于内容描述一(yī )个14岁(suì )的少(shǎo )女如何大(dà )胆(🎆)探(tàn )索她的性欲，且里(lǐ )头充满男女性器(qì )官(💙)的(de )(☔)特(tè )写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加(jiā )罗报(bào )》批(pī )为“对身体、亲(🍑)密(mì )关系的公(gōng )开(kāi )(🌔)展示、玷污和侮(wǔ )(😓)辱，使(shǐ )女性蒙羞”而呼吁禁(🍄)演(yǎn )，因(🌵)此在法(fǎ )国被冷(🍄)冻了(le )24年(nián )，直到(💃)今年才得(dé )以(yǐ )公开上映。她(😀)一再以作品挑战法国（甚至全世界）(📜)的道(dào )(🥩)德尺度，有(yǒu )人批评她(🏄)是“假艺术(📘)之名(🐺)行***之(zhī )实(🚱)”，有人赞赏她作品里的(🔅)女(nǚ )主(zhǔ )角“闯(👻)进陌生的性爱(🈴)领(🥑)域，如(🔵)同导演(✉)本(běn )人违抗(kàng )传统的电影（性别）(👘)界(😓)线(xiàn )”。可以肯(kěn )定(🥗)的是：凯特琳(🎴)·布(bù )(🤜)蕾亚代表某种(zhǒng )法(fǎ )(🔔)国电影的先(🎷)驱，而且(😾)她的影响(xiǎng )效力正在(zài )持续(🚁)发酵(🗣)中……凯特(✡)琳·布(🧔)蕾(✝)亚声称受了瑞(ruì )(🈷)典(🔪)电影大师(🍺)伯格曼(🥟)的(de )《冬日之光(📼)》影响，才决(jué )(🔋)定拍电影。她的处女(nǚ )作《爱欲解放(fàng )》拍摄经费拮(jié )据，但这部以(🕙)第一(🎯)人称(chēng )叙事的电影(🛹)相当独特，以直接、不矫揉(🌨)造作的(🎓)态度表现(🐞)性的场(♓)景、面对性(🍁)的问题。它自(zì )由(yóu )、(👥)前卫与实验电(diàn )影的(🛵)格调(diào )，与当年的美国地下电(diàn )影(yǐng )极度相近(jìn )。十(shí )年后，她的电影《少女36》又再度受到大众(🏆)瞩(😐)目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它(tā )是“少数对性(🥇)有(🕐)如(🛠)此吸引人地诚实探(🏞)讨的电(diàn )影(🤼)，笔(🏣)触(💆)如(rú )此新鲜又(yòu )(🐥)尖锐(🚥)。”然而她的作品并非(👶)企图藉(jiè )对性器官和性行为(wéi )直接地描(🕠)绘(huì )来挑起观(🤚)者(🦕)的性欲，而是(😏)对(duì )人们的(🖍)性态(🌜)度(😧)作心(xīn )理分析上和(hé )形而上的(de )(🍩)申论(lùn )(🎮)。因(yīn )此她(⛺)也(🈵)正大光明(míng )地被视为和(hé )(🚳)萨德、西蒙娜·波芙娃、波(bō )琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·巴塔(tǎ )(🤬)耶、福柯(🥨)等法国文化(huà )(♿)界“败德”传统(🌁)并(🏋)列同(tóng )侪(chái )，并(bìng )(🌵)与日本导(👍)演大岛渚(🏵)的《感官(⏳)世界》和贝托(tuō )鲁(⏭)奇的《巴黎最后(hòu )探戈》遥相(xiàng )呼(hū )(🎠)应。不仅如此，她的(😯)才华并非只有(🍿)在(zài )非主(🐝)流(liú )的情色前卫(wèi )电影领域受(🍈)到瞩目(mù )。她曾(céng )(👣)和意大利国宝级导演(😳)费里(🌔)尼共同编写他(🕜)的(de )(📲)电影《船续前行》的(de )剧本；而(💑)她的小说《警察(🎄)》也曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖(🐪)导演(yǎn )莫里斯(🎼)·皮亚(yà )拉（拍摄过《在(✂)撒旦的(de )阳光下》）拍(👞)为同名电影，并由法国数一(🏽)数二(èr )的大(dà )明星如热(🐄)拉尔·(🎹)德(dé )帕迪厄(è )(🏡)、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔(💒)等人(😡)主演(yǎn )。可(kě )见她在(zài )艺术(shù )(🦃)界、文化界、文学界(jiè )、以及(👵)电影界(🚲)蕴藏的(de )深厚(🎾)影响力。那(nà )么，凯特琳·布蕾亚(🗄)又(🗺)如何替(tì )她电(diàn )(🐱)影(yǐng )(🍻)无可避免的争议性辩解(😬)？(🥥)“我(🧑)们(🤧)活在一个强迫接受(shòu )道(dào )德(🌯)的病(📖)态(tài )(💿)社会，我企图操(cāo )纵影像去刺激(🐦)观众(zhòng )，让他(😾)们思(sī )考(🔎)自己为什么会有这些(xiē )(👣)（(🕣)坐(zuò )立难安的）(📁)社会的制式(shì )(🔭)反(fǎn )(❎)应，然后明(🎨)白(bái )这些(xiē )恐惧和(hé )反感(🍵)没(méi )什么(👨)大(🛃)不(😝)了(🔎)。我这样说是因为我是(shì )第(dì )一个被这些主题和影像扰(rǎo )(🦀)乱(❄)的人。我(🐿)是个清教徒(tú )形的人，但你(nǐ )必(bì )须长大，并克服这(🖥)些不合逻辑的反(fǎn )应。”“我们必须改(gǎi )变美(🥅)学的符码，我们可以让排(⛴)泄(xiè )物和分泌物变的可人(🧡)而美好。道(🈹)德的反感来(lái )自美学的秩(zhì )序，我们必须挑战（(🔺)性）器(qì )官(🐪)让我(🈵)们害(hài )怕的事(shì )实。而女性的(de )阴部正(🌶)如同(😧)宇宙中(zhōng )的黑洞(dòng )。”她的最新电(🎨)影(yǐng )(👭)《罗曼史(shǐ )(💀)》推(tuī )出(chū )后，已经受到(dào )影评人和观(guān )众的肯定，使(🐲)布蕾亚(🌡)相信观众已(👢)能接(jiē )受她的(🤗)处女作：“（(💧)我(👐)的）电(diàn )影还是一样，只是观众(🎊)进(jìn )步了(⛷)。现在我(🥟)们(men )要看看观众会认为它是(shì )***片(piàn )，还(🏓)是超越影像、进入影像所激(jī )起的情(qíng )感(🍈)和反(fǎn )省。”
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